本文发表在 rolia.net 枫下论坛“词也含烟，评也含烟”-------海市诗社古词浅评
【翁曰：“词也含烟，评也含烟”，意即词写得烟雾缭绕，评也只好云天雾罩。其实子娄评得很清楚。】
一、开头的话
诗社进行到今天，新人辈出，佳作不断。但有两个问题，老楼以为应该引起诸位写手的注意。一个就是扣题的问题。诗社就像高考的命题作文，最基本的要求就是扣题。任凭你平日里思绪万千，海阔天空，笔走龙蛇，下笔如神，这时候也要先考虑扣题的问题。红楼梦里几次诗社，海棠社、菊花社，无论是咏物寓意，还是借情抒情，都没有不扣题的。这其实就是个游戏规则问题。从那次调老大出题以后，题目愈来愈具体，愈来愈形象，这就要求诗人们要围绕题目写。这次的题目“等待”，就必须围绕着“等什么”、“为何等”、“如何等”来展开，否则不着四六，写得再好，谁知道你写什么？
【翁曰：扣题很要紧，否则可以早早写下候着了。】
另一个问题就是格律。既然是写古词，就得按照词牌的平仄、韵脚的要求来。这个都做不到，干嘛写古词？去写新诗得了。所以在楼看来，不扣题、不合格律都是硬伤，直接打入另类。但这就给评委带来了麻烦，那就是查格律。俺总想，这肉联这么多IT大牛人，怎么就没人搞个查格律、查韵律的软件？俺只需轻轻一点，软件就立马显示出几个字出律，那该多爽？这个作为心潭“十一五”攻关科技课题吧，应该不难的。
【翁曰：限题、限格、限韵，带着镣铐跳舞，既显真本事，也是真束缚】
二、再啰嗦一句
以前俺也说过，诗词这东西是Subjective的东西，作者所要表现的内函，读者未必能体会得到（也不能说读者体会不到，就是作者的问题，或者是读者的问题），但评者只能从评者的角度来评。红楼里那次海棠诗社，黛玉的诗委婉柔情、风流别致，可社长李纨并不欣赏，所以放在了宝钗的下面。宝玉深知黛玉的心境和诗的内蕴，要求重评，被李社长顶了回去。所以这次那位要觉得老楼评得不好，那你就是才女黛玉，我就是那愣了吧唧的李纨。你喜欢多情善感的林妹妹，俺偏喜欢温柔贤淑的宝姐姐。可俺是评委，“屁股指挥脑袋”，呵呵，你没辙。好了，废话少说，开瓶！
【翁曰：诗无达诂，各说各的。只要有道理】
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乌夜啼
夜阑独立雪天，弃空弦。
堤下声鸥萧索水云间。
离曲散，阳关断，更难眠。
待到三月春暖是何年。
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按格律填词，作者是认真的。主题是“离愁”，最后一句总算和“等待”沾了点边儿。全词说的是半夜睡不着，下雪天跑到堤岸边感叹离愁。可这“空弦”让我疑惑了半天。“箭不在弦上叫空弦”，所以作者是射箭手？不像。弹乐器，不压指头空弹一下，也叫空弦。可你本来就没带琴一个人出来在那儿站着，“弃空弦”，那不是废话吗？你就是一弹棉花的，空着手出来也是空弦啊！“阳关断”？“阳关”是去西域的关口，阳关断？实在说不通。但是后面居然还有更说不通的：“待到三月春暖是何年”----你瞧瞧这话废的，估计收破烂的都不要！每年都有“三月春暖”啊！你想要哪一年的？意境的本质是探本，就是追求食物的本来面目。严沧浪在《诗话》说：营造意境，如羚羊挂角，无迹可求，不可凑泊。但这首词意境营造得做作、生硬，不惜以逻辑不通为代价，惨烈之至，叹为观止。但考虑到作者的认真态度，所以给分不应太低。老外不是爱说："Attitude decides on Altitude"吗？给个12分吧。
【翁曰：夜阑独立雪天，起得算稳当，可是后面的弃字平空而来，便觉奇怪。空弦，可以是弦的本音，也可以引作无调，总是寥落之意，却不能弃。至于半夜鸥叫，就不好说了。下片是可以理解的，阳关阻断，有家回不得，可以体会。最后一句没有做好，娄批不差。全曲看，上片言景下片寄意，做法是对的，惟觉生涩。10 分】
忆秦娥 - 望雪
施薄黛，
纤云素裹轩窗外。
轩窗外，
梨花点点，
漫扑秋怀。
谁把相思一手栽，
轻抹曼卷惹尘埃?
惹尘埃，
菩提树下，
明镜非台。
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一看就是拿小曼的诗来调侃，上片除了“怀”该用入声韵外，还装能挺着没出格，下片就憋不住了，整个乱了套。《忆秦娥》均须押入声字，一韵到底。想要表现什么？又是等情郎？东一榔头西一棒。上片本来还行，可都“梨花点点”下雪了，你还“秋怀”？神经末梢反应可真够迟钝的哈。这样的词分数是高不了的，那样的话会激起民粪，给个10分吧。
【翁曰：这个牌押入声韵的章法得改改。入声如今已经化入四声，实在没有必要再去找回来。仄韵即可。否则只好废了这个牌了。本词的致命伤是意象主体缺失，谁或什么施薄黛？纤云素裹裹什么？轻抹漫卷，抹卷什么？若作抹的主词，它又不是个物。明镜非台，先要菩提无树，否则就矛盾了。总之，炼意未透。10分】
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一剪梅
长记春深玉楼前，星与灯连，月与眸牵。
梧桐疏影杏花天，树也含烟，人也含烟。
底事秋阳撒绣帘，远了青莲，近了梅嫣。
一杯淡酒对婵娟，梦落诗笺，诗展君前。
-------------------------------------
一看就是高手，用词熟捻老道，连“底事”（何事）都出来了。上片写得尤为漂亮，诗意甚浓。“星与灯连，月与眸牵。”“树也含烟，人也含烟。”，真漂亮，让人爱不释口。营造意境讲究越细微、视角越独特越好。也如严沧浪所说“如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象，言有尽而意无穷。”，显然上片就有这种效果。可“底事秋阳撒绣帘”怎么讲？不解。作者是写秋天感怀，可主题不明确。本来上片写景的基础上，下片抒怀，点题最好了，但遗憾的是作者没有。下片第一句还是，最后一句“梦落诗笺，诗展君前”显得突兀，没有照应。美则美矣，可惜没有从景里出来。全词在意思上显得不够流畅，可惜可惜。13分吧。
【翁曰：名牌就要严格要求。长记春深玉楼前，一语垫底。星与灯连，月与眸牵，意境很好，望月也是牵嘛。梧桐疏影多用作夏秋景，当然春深时也说得过。烟笼秋水月笼纱，树可以含烟，有烟雾缭绕于枝下叶间；烟也可以笼人，而烟在人里，人含烟就牵强。底事让子娄伤神。其实底事的用法不错，岂只不错？是相当好。有春深垫底，可见所寄在春。可是秋阳撒帘，使诗人远了青莲（夏）近了梅嫣（冬），当然有些怨了，后八字正是对底事所露情绪的交待。下片的失处是秋阳撒帘时她却对婵娟，早了点。末句的展字，若用个去声，就更漂亮了。其他的好话，让子娄说吧。他好这个。14分】
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如梦令
竹榭兰桥柳翠 伊与相思同醉
红袖倚朱栏 春梦为谁憔悴
难寐
难寐
秋水荡起珠泪
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《如梦令》这种小令看似简单，写好不易。虽寥寥数语，但要句句有深意。这首又是等情郎，还失眠。虽无新意，但景情合一，流畅自然。“秋水荡起珠泪”甚好。但“春梦为谁憔悴”有些坳，应该再斟酌一下。12分吧。
【翁曰：娄评不错。12分】
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忆江南
风雪夜，月冷照冰洋
浊浪已凝声萧咽，岸礁空待泪成霜
何日水云茫
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好家伙，一个人晚上跑到北冰洋哭去了，瞧瞧这气魄！浪都凝注了，你的泪恐怕不是霜的问题了。主题是“盼水”，不然最后一句不会是“何日水云茫”。但是全球正气候变暖，别急。虽流畅，但主题莫名其妙，给个9分吧。
【翁曰：冰洋就是结冰的海，不一定就是北冰洋。不过，浪已经凝了，就不会有声，泪也就不会成霜，娄言是也。主题不是盼水，是盼冰消，不算荒谬。10分】
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虞美人
一宵风雪三更雨，
几把归程误。
寂台枯木满霜天，
遥念莫愁湖上正烟寒。
秦淮柳色应依旧，
行客容颜瘦。
三十余载是非纷，
今夜栖霞明月照何人。
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虞美人要前后阕各两仄韵、两平韵，平仄换韵，每句不同韵。这首第二句就跑了孕。“雨”和“误”不同孕，难道南京人这两个字发音同韵？“烟寒”实在太坳（小草也说过），哪怕“寒烟”也好点。你这里夜里风雪加雨，第二天下霜，南京居然柳色依旧，好吧，信你的。但凭什么行客容颜瘦涅？大胖子现在越来越多。描写得好像是回家的路上，想起南京过去经常约会的老地方，担心经过是非以后，老情人和别人约会了。全词用了几处南京的地名，用得自然，但总体上主题不突出，加上跑了孕，给个11分吧。
【翁曰：一宵风雪三更雨，这种事别处人不易明白，我们这里刚发生过，所以不觉奇怪。寂台枯木满霜天，是何处？该词的主要毛病在布局。失了上下分片的意义。上片从第三句起意思就合到下片去了；秦淮柳色应依旧一句本应是过片句，结果成了多余。韵的问题总有争论。我们这里就有“小小古墓派”（小曼小草）和“歪歪通押派”，小小派主张古韵，不过最近有些松动；歪歪派主张邻韵通押沾边就算。一个是左派一个是右派。我则一贯坚持自东坡以来的一条革命路线，就是“酌古准今”。古今声韵变化很大。一味尊古，许多时候已经行不通。所以，在我们今天的创作中，当所用字韵与古韵相近时，我们可以接受古字韵的分部通押规则，并在诵读时以偏读方式来使诗韵和谐；当字韵与古韵相去太远，则以今韵为标准。具体到这首词，雨误于古时可通押，于今韵有差别，但尚能通过偏读来协韵，所以可以接受。何况社长曾有规定。12分】
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【翁曰：“词也含烟，评也含烟”，意即词写得烟雾缭绕，评也只好云天雾罩。其实子娄评得很清楚。】
一、开头的话
诗社进行到今天，新人辈出，佳作不断。但有两个问题，老楼以为应该引起诸位写手的注意。一个就是扣题的问题。诗社就像高考的命题作文，最基本的要求就是扣题。任凭你平日里思绪万千，海阔天空，笔走龙蛇，下笔如神，这时候也要先考虑扣题的问题。红楼梦里几次诗社，海棠社、菊花社，无论是咏物寓意，还是借情抒情，都没有不扣题的。这其实就是个游戏规则问题。从那次调老大出题以后，题目愈来愈具体，愈来愈形象，这就要求诗人们要围绕题目写。这次的题目“等待”，就必须围绕着“等什么”、“为何等”、“如何等”来展开，否则不着四六，写得再好，谁知道你写什么？
【翁曰：扣题很要紧，否则可以早早写下候着了。】
另一个问题就是格律。既然是写古词，就得按照词牌的平仄、韵脚的要求来。这个都做不到，干嘛写古词？去写新诗得了。所以在楼看来，不扣题、不合格律都是硬伤，直接打入另类。但这就给评委带来了麻烦，那就是查格律。俺总想，这肉联这么多IT大牛人，怎么就没人搞个查格律、查韵律的软件？俺只需轻轻一点，软件就立马显示出几个字出律，那该多爽？这个作为心潭“十一五”攻关科技课题吧，应该不难的。
【翁曰：限题、限格、限韵，带着镣铐跳舞，既显真本事，也是真束缚】
二、再啰嗦一句
以前俺也说过，诗词这东西是Subjective的东西，作者所要表现的内函，读者未必能体会得到（也不能说读者体会不到，就是作者的问题，或者是读者的问题），但评者只能从评者的角度来评。红楼里那次海棠诗社，黛玉的诗委婉柔情、风流别致，可社长李纨并不欣赏，所以放在了宝钗的下面。宝玉深知黛玉的心境和诗的内蕴，要求重评，被李社长顶了回去。所以这次那位要觉得老楼评得不好，那你就是才女黛玉，我就是那愣了吧唧的李纨。你喜欢多情善感的林妹妹，俺偏喜欢温柔贤淑的宝姐姐。可俺是评委，“屁股指挥脑袋”，呵呵，你没辙。好了，废话少说，开瓶！
【翁曰：诗无达诂，各说各的。只要有道理】
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乌夜啼
夜阑独立雪天，弃空弦。
堤下声鸥萧索水云间。
离曲散，阳关断，更难眠。
待到三月春暖是何年。
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按格律填词，作者是认真的。主题是“离愁”，最后一句总算和“等待”沾了点边儿。全词说的是半夜睡不着，下雪天跑到堤岸边感叹离愁。可这“空弦”让我疑惑了半天。“箭不在弦上叫空弦”，所以作者是射箭手？不像。弹乐器，不压指头空弹一下，也叫空弦。可你本来就没带琴一个人出来在那儿站着，“弃空弦”，那不是废话吗？你就是一弹棉花的，空着手出来也是空弦啊！“阳关断”？“阳关”是去西域的关口，阳关断？实在说不通。但是后面居然还有更说不通的：“待到三月春暖是何年”----你瞧瞧这话废的，估计收破烂的都不要！每年都有“三月春暖”啊！你想要哪一年的？意境的本质是探本，就是追求食物的本来面目。严沧浪在《诗话》说：营造意境，如羚羊挂角，无迹可求，不可凑泊。但这首词意境营造得做作、生硬，不惜以逻辑不通为代价，惨烈之至，叹为观止。但考虑到作者的认真态度，所以给分不应太低。老外不是爱说："Attitude decides on Altitude"吗？给个12分吧。
【翁曰：夜阑独立雪天，起得算稳当，可是后面的弃字平空而来，便觉奇怪。空弦，可以是弦的本音，也可以引作无调，总是寥落之意，却不能弃。至于半夜鸥叫，就不好说了。下片是可以理解的，阳关阻断，有家回不得，可以体会。最后一句没有做好，娄批不差。全曲看，上片言景下片寄意，做法是对的，惟觉生涩。10 分】
忆秦娥 - 望雪
施薄黛，
纤云素裹轩窗外。
轩窗外，
梨花点点，
漫扑秋怀。
谁把相思一手栽，
轻抹曼卷惹尘埃?
惹尘埃，
菩提树下，
明镜非台。
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一看就是拿小曼的诗来调侃，上片除了“怀”该用入声韵外，还装能挺着没出格，下片就憋不住了，整个乱了套。《忆秦娥》均须押入声字，一韵到底。想要表现什么？又是等情郎？东一榔头西一棒。上片本来还行，可都“梨花点点”下雪了，你还“秋怀”？神经末梢反应可真够迟钝的哈。这样的词分数是高不了的，那样的话会激起民粪，给个10分吧。
【翁曰：这个牌押入声韵的章法得改改。入声如今已经化入四声，实在没有必要再去找回来。仄韵即可。否则只好废了这个牌了。本词的致命伤是意象主体缺失，谁或什么施薄黛？纤云素裹裹什么？轻抹漫卷，抹卷什么？若作抹的主词，它又不是个物。明镜非台，先要菩提无树，否则就矛盾了。总之，炼意未透。10分】
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一剪梅
长记春深玉楼前，星与灯连，月与眸牵。
梧桐疏影杏花天，树也含烟，人也含烟。
底事秋阳撒绣帘，远了青莲，近了梅嫣。
一杯淡酒对婵娟，梦落诗笺，诗展君前。
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一看就是高手，用词熟捻老道，连“底事”（何事）都出来了。上片写得尤为漂亮，诗意甚浓。“星与灯连，月与眸牵。”“树也含烟，人也含烟。”，真漂亮，让人爱不释口。营造意境讲究越细微、视角越独特越好。也如严沧浪所说“如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象，言有尽而意无穷。”，显然上片就有这种效果。可“底事秋阳撒绣帘”怎么讲？不解。作者是写秋天感怀，可主题不明确。本来上片写景的基础上，下片抒怀，点题最好了，但遗憾的是作者没有。下片第一句还是，最后一句“梦落诗笺，诗展君前”显得突兀，没有照应。美则美矣，可惜没有从景里出来。全词在意思上显得不够流畅，可惜可惜。13分吧。
【翁曰：名牌就要严格要求。长记春深玉楼前，一语垫底。星与灯连，月与眸牵，意境很好，望月也是牵嘛。梧桐疏影多用作夏秋景，当然春深时也说得过。烟笼秋水月笼纱，树可以含烟，有烟雾缭绕于枝下叶间；烟也可以笼人，而烟在人里，人含烟就牵强。底事让子娄伤神。其实底事的用法不错，岂只不错？是相当好。有春深垫底，可见所寄在春。可是秋阳撒帘，使诗人远了青莲（夏）近了梅嫣（冬），当然有些怨了，后八字正是对底事所露情绪的交待。下片的失处是秋阳撒帘时她却对婵娟，早了点。末句的展字，若用个去声，就更漂亮了。其他的好话，让子娄说吧。他好这个。14分】
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竹榭兰桥柳翠 伊与相思同醉
红袖倚朱栏 春梦为谁憔悴
难寐
难寐
秋水荡起珠泪
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《如梦令》这种小令看似简单，写好不易。虽寥寥数语，但要句句有深意。这首又是等情郎，还失眠。虽无新意，但景情合一，流畅自然。“秋水荡起珠泪”甚好。但“春梦为谁憔悴”有些坳，应该再斟酌一下。12分吧。
【翁曰：娄评不错。12分】
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忆江南
风雪夜，月冷照冰洋
浊浪已凝声萧咽，岸礁空待泪成霜
何日水云茫
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好家伙，一个人晚上跑到北冰洋哭去了，瞧瞧这气魄！浪都凝注了，你的泪恐怕不是霜的问题了。主题是“盼水”，不然最后一句不会是“何日水云茫”。但是全球正气候变暖，别急。虽流畅，但主题莫名其妙，给个9分吧。
【翁曰：冰洋就是结冰的海，不一定就是北冰洋。不过，浪已经凝了，就不会有声，泪也就不会成霜，娄言是也。主题不是盼水，是盼冰消，不算荒谬。10分】
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一宵风雪三更雨，
几把归程误。
寂台枯木满霜天，
遥念莫愁湖上正烟寒。
秦淮柳色应依旧，
行客容颜瘦。
三十余载是非纷，
今夜栖霞明月照何人。
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虞美人要前后阕各两仄韵、两平韵，平仄换韵，每句不同韵。这首第二句就跑了孕。“雨”和“误”不同孕，难道南京人这两个字发音同韵？“烟寒”实在太坳（小草也说过），哪怕“寒烟”也好点。你这里夜里风雪加雨，第二天下霜，南京居然柳色依旧，好吧，信你的。但凭什么行客容颜瘦涅？大胖子现在越来越多。描写得好像是回家的路上，想起南京过去经常约会的老地方，担心经过是非以后，老情人和别人约会了。全词用了几处南京的地名，用得自然，但总体上主题不突出，加上跑了孕，给个11分吧。
【翁曰：一宵风雪三更雨，这种事别处人不易明白，我们这里刚发生过，所以不觉奇怪。寂台枯木满霜天，是何处？该词的主要毛病在布局。失了上下分片的意义。上片从第三句起意思就合到下片去了；秦淮柳色应依旧一句本应是过片句，结果成了多余。韵的问题总有争论。我们这里就有“小小古墓派”（小曼小草）和“歪歪通押派”，小小派主张古韵，不过最近有些松动；歪歪派主张邻韵通押沾边就算。一个是左派一个是右派。我则一贯坚持自东坡以来的一条革命路线，就是“酌古准今”。古今声韵变化很大。一味尊古，许多时候已经行不通。所以，在我们今天的创作中，当所用字韵与古韵相近时，我们可以接受古字韵的分部通押规则，并在诵读时以偏读方式来使诗韵和谐；当字韵与古韵相去太远，则以今韵为标准。具体到这首词，雨误于古时可通押，于今韵有差别，但尚能通过偏读来协韵，所以可以接受。何况社长曾有规定。12分】
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