本文发表在 rolia.net 枫下论坛前言: 杂文和小说其实不应放在一起，而由于最近两次小说写的人特别多，这个类型才开始吸引起了大家的眼球。
对小说的口味喜好因人而异，没有标准。个人认为非常人说非常事，风格独特最为重要。这次被霸王硬上弓当评委实在是坐井来观天，说点感想，真正的评论且看笔瑟女士的专稿。
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蓉
续:蓉
有感：我想这篇该是还有后续的小说，或者说是篇记事文。
写一个善良坚定的女人在丈夫遭遇生活不寻常的起伏中，始终无怨无悔，竭力支持。很好的事件,很特别的人物，历史跨度也很大，特别在这从政治转入经济后的大时代中，这样的两个人物是很有其意义的。有几点遗憾，读完觉得很若是记事文，该把重要事件描写得再详细些。开首篇有了很好的切入点，但细节重点不足，没让人感觉到＂离奇地遭遇，离奇地被带走＂的震撼。续篇该分为两篇，不因把太多的事平平而叙在短短的几段里。应是＂艰辛中出书生子＂和＂弃笔务农的开始＂。着重于从女人在对生活的乐观和对丈夫的热爱，来体会女人在等到男人的归来后，正等待着从希望的土地上开出生命之花。
１２分
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前 生 今 世
有感：这篇是很好的小说，而且更象电影剧本，由镜头连惯起的情节。用一个独特刺激的前世场景作引，一下把人带进现代今生。这种手法也是电影小说最常用的一下先紧紧吸引住观众，并留下悬念的做法。
虽然似曾相识，比如香港片＜潘金莲之前世今生＞，但觉得这本在感情渲染上更出色。前引写得太棒了！在现代剧情描写上，作者既想大写特写两人的前生今世的复杂感情，又想让镜头不断快速变换以达到更紧张的效果，读来就有点乱了，似乎需要有一个慢的场景，两人面对面的对话和心理。然后再快速演绎高潮的迫紧感，在最后的无耐中的死别时完全爆发出来。个人很喜欢作者的文笔和才情。
１４分
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纳德的等待。。。。和鹿公子聊天
有感：这纳德的故事确实做到了独特化，风格化。似有阿Q的遗风。读后总能让人苦笑思考。为什么呢？因为作者设置了巨大的现实压力和心理压力,让人不能逾越。是现实造就了纳德这个人还是纳德造就了自己？“真的，不知道我自己在等待什么, 也不知道自己在寻找什么”。这个问题是我们也常在想的问题。要等到什么时候才能冲破那道墙？是靠喝几口老酒喝一杯咖啡能聊出来的吗？不！需要行动，听天由命的纳德也需要行动，这是读者在多篇纳德的故事后产生的希望。希望看到破土墙撞风车的行动。
“我就不信。。这命”。就以此句来激励我自己吧。
12 分
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不 速 之 客
有感：这是篇很揪心的小说，原因有二，一是爱人夫妻间在最后几天的生离死别，二是最后出现了一个取走生命的不速之客。痛之深后产生了幻想，这样就让痛有了点去处，也让文章有了新意。小说的切入点是医院里死神濒濒光顾下混乱，然后引入丈夫也被选中了，只留下了最短的时间。细腻地描写了在无望下七天的死别中，让妻子无法承受，最后产生了幻想。个人觉得既然有第三号人物不速之客，那他就出现得太晚了，在前面描写中，该先留下点蛛丝马迹的悬念，穿插于其中，才能前后连贯，引人入胜。因为最后一段写得很好，是重头戏，却来得太唐突。
１１分
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等“渡”
有感: 这篇我读了晕，晕了再读，怎么也读不通谁是谁。后来我发现原来是个达芬奇密码，必需先解密。于是我假设这是一人说一句，一问一答的形式，就在每隔一句留下一个符号，请你现在来读一下:
“你是谁？”
佛“我是佛。”
“我是谁？”
佛“你是人。”
“何地？”
佛“娑罗双树园。”
“何时？”
佛“当下。”
“何事？”
佛“等。”
“谁等？”
佛“你等，我也等。”
“等什么？”
佛“等‘渡’。”
“渡？”
佛“渡岸，。”
“何为此岸？”
佛“生。”
“谁在此岸？”
佛“你我。”
“何为彼岸？”
佛“死。”
“谁在彼岸？”
佛“你我。”
“此岸在何处。”
佛“脚下。”
“彼岸多远？”
佛“一念。”
“人会死？”
佛“会。”
“我会死？”
佛“不会。”
“为何？”
佛“雨雪从何处来？”
“从海那边来。”
佛“海从何处来？”
“从江河来。”
佛“江河何处来？”
“从溪流山泉来。”
佛“溪流山泉汇于雨，融于雪。”
“。。。。。。”
佛“雪化雪死，水腾水死，气凝气死，但终究是水而游于轮回。”
“所以人会死，死于相。我不会死，存于本。”
佛“终于始，始于终。”
“佛也会死？”
佛“此园何来？”
“我等。”
佛“等什么？”
“等我渡此岸去，佛渡此岸来。”
佛“你是谁？”
“我是此岸人。”
佛“我是谁？”
“你是彼岸佛。”
好，有点明白了吧。在我们眼前出现了这样一个场景，有个人站在大河的这边仰头对着对岸的一尊佛说话，那佛高100丈，通身金光，以五彩莲花为座，舌吐星雨，声传惊雷。在问答中，那人询问了生和死，生死轮回，人佛互渡。最后明白了。
而佛又问了一句“此园何来？”不知是什么意思。然后佛又问“你是谁？我是谁？”到底是最后佛也被问晕了呢，还是佛再重提人最先的两个小问题来 考考人呢?
不管怎么样，拍成个"佛说"的小视屏故事还是蛮好看的。
9分
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十七天
有感: 是篇无厘头的游戏文字。在恋爱初期人会变得莫名其妙，会重复做一些事情，这似乎能引起一些读者的同情("很无厘头，但我被感动了"-－某读者)。但最后，"又说 这次诗社投搞 你就写前十七天吧 要记得啊 "，就彻底告诉了大家，前面的文字是用来玩的。
虽然我能基本猜到作者是谁，但我也绝不给面子，因为谁让你不把它放到其它类里去啊?
2分。
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荒芜
有感：如果说＜前生今世＞是部大导演的商业片，那这部就是小制作独立制片人的作品，或许能拿个学院奖回来。写得很美，结构精妙，并由一些很慢很慢的镜头连接。
从瓶子里的一只虫，一开始就埋下悬念，为什么对只虫这么感兴趣？然后在作者与虫的主人，或叫她虫人吧，间的对话，关注，思念等一系列镜头中让观众渐渐习惯也用作者看世界的目光去提问，＂虫人到底怎么了？＂。直到场景在纽约地铁站重遇后变得节奏紧张混乱时，才揭开最后的迷，虫人必定会如虫子般死去。小说在最后再重提另一种同样的昆虫叫蜉蝣，提出一个主观的看法，朝生暮死，来让观众和自己共同思考。
难得的好作品。虫子会有荒芜消极的感觉吗？我想它并没因为冬天要死而不吃不喝，既然虫人不能体会到这重积极的意义，那作者本人能否更积极点，提出几条对待死亡的态度呢？
１４分
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等车
有感:是不是一看没满8篇来凑8这个吉利数字啊? 那我先给你２分钱吧。
２分。
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松江归舟
有感：的确是小说，还是我喜欢的武侠小说。那就给２分吧。
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蓉
续:蓉
有感：我想这篇该是还有后续的小说，或者说是篇记事文。
写一个善良坚定的女人在丈夫遭遇生活不寻常的起伏中，始终无怨无悔，竭力支持。很好的事件,很特别的人物，历史跨度也很大，特别在这从政治转入经济后的大时代中，这样的两个人物是很有其意义的。有几点遗憾，读完觉得很若是记事文，该把重要事件描写得再详细些。开首篇有了很好的切入点，但细节重点不足，没让人感觉到＂离奇地遭遇，离奇地被带走＂的震撼。续篇该分为两篇，不因把太多的事平平而叙在短短的几段里。应是＂艰辛中出书生子＂和＂弃笔务农的开始＂。着重于从女人在对生活的乐观和对丈夫的热爱，来体会女人在等到男人的归来后，正等待着从希望的土地上开出生命之花。
１２分
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前 生 今 世
有感：这篇是很好的小说，而且更象电影剧本，由镜头连惯起的情节。用一个独特刺激的前世场景作引，一下把人带进现代今生。这种手法也是电影小说最常用的一下先紧紧吸引住观众，并留下悬念的做法。
虽然似曾相识，比如香港片＜潘金莲之前世今生＞，但觉得这本在感情渲染上更出色。前引写得太棒了！在现代剧情描写上，作者既想大写特写两人的前生今世的复杂感情，又想让镜头不断快速变换以达到更紧张的效果，读来就有点乱了，似乎需要有一个慢的场景，两人面对面的对话和心理。然后再快速演绎高潮的迫紧感，在最后的无耐中的死别时完全爆发出来。个人很喜欢作者的文笔和才情。
１４分
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纳德的等待。。。。和鹿公子聊天
有感：这纳德的故事确实做到了独特化，风格化。似有阿Q的遗风。读后总能让人苦笑思考。为什么呢？因为作者设置了巨大的现实压力和心理压力,让人不能逾越。是现实造就了纳德这个人还是纳德造就了自己？“真的，不知道我自己在等待什么, 也不知道自己在寻找什么”。这个问题是我们也常在想的问题。要等到什么时候才能冲破那道墙？是靠喝几口老酒喝一杯咖啡能聊出来的吗？不！需要行动，听天由命的纳德也需要行动，这是读者在多篇纳德的故事后产生的希望。希望看到破土墙撞风车的行动。
“我就不信。。这命”。就以此句来激励我自己吧。
12 分
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不 速 之 客
有感：这是篇很揪心的小说，原因有二，一是爱人夫妻间在最后几天的生离死别，二是最后出现了一个取走生命的不速之客。痛之深后产生了幻想，这样就让痛有了点去处，也让文章有了新意。小说的切入点是医院里死神濒濒光顾下混乱，然后引入丈夫也被选中了，只留下了最短的时间。细腻地描写了在无望下七天的死别中，让妻子无法承受，最后产生了幻想。个人觉得既然有第三号人物不速之客，那他就出现得太晚了，在前面描写中，该先留下点蛛丝马迹的悬念，穿插于其中，才能前后连贯，引人入胜。因为最后一段写得很好，是重头戏，却来得太唐突。
１１分
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等“渡”
有感: 这篇我读了晕，晕了再读，怎么也读不通谁是谁。后来我发现原来是个达芬奇密码，必需先解密。于是我假设这是一人说一句，一问一答的形式，就在每隔一句留下一个符号，请你现在来读一下:
“你是谁？”
佛“我是佛。”
“我是谁？”
佛“你是人。”
“何地？”
佛“娑罗双树园。”
“何时？”
佛“当下。”
“何事？”
佛“等。”
“谁等？”
佛“你等，我也等。”
“等什么？”
佛“等‘渡’。”
“渡？”
佛“渡岸，。”
“何为此岸？”
佛“生。”
“谁在此岸？”
佛“你我。”
“何为彼岸？”
佛“死。”
“谁在彼岸？”
佛“你我。”
“此岸在何处。”
佛“脚下。”
“彼岸多远？”
佛“一念。”
“人会死？”
佛“会。”
“我会死？”
佛“不会。”
“为何？”
佛“雨雪从何处来？”
“从海那边来。”
佛“海从何处来？”
“从江河来。”
佛“江河何处来？”
“从溪流山泉来。”
佛“溪流山泉汇于雨，融于雪。”
“。。。。。。”
佛“雪化雪死，水腾水死，气凝气死，但终究是水而游于轮回。”
“所以人会死，死于相。我不会死，存于本。”
佛“终于始，始于终。”
“佛也会死？”
佛“此园何来？”
“我等。”
佛“等什么？”
“等我渡此岸去，佛渡此岸来。”
佛“你是谁？”
“我是此岸人。”
佛“我是谁？”
“你是彼岸佛。”
好，有点明白了吧。在我们眼前出现了这样一个场景，有个人站在大河的这边仰头对着对岸的一尊佛说话，那佛高100丈，通身金光，以五彩莲花为座，舌吐星雨，声传惊雷。在问答中，那人询问了生和死，生死轮回，人佛互渡。最后明白了。
而佛又问了一句“此园何来？”不知是什么意思。然后佛又问“你是谁？我是谁？”到底是最后佛也被问晕了呢，还是佛再重提人最先的两个小问题来 考考人呢?
不管怎么样，拍成个"佛说"的小视屏故事还是蛮好看的。
9分
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十七天
有感: 是篇无厘头的游戏文字。在恋爱初期人会变得莫名其妙，会重复做一些事情，这似乎能引起一些读者的同情("很无厘头，但我被感动了"-－某读者)。但最后，"又说 这次诗社投搞 你就写前十七天吧 要记得啊 "，就彻底告诉了大家，前面的文字是用来玩的。
虽然我能基本猜到作者是谁，但我也绝不给面子，因为谁让你不把它放到其它类里去啊?
2分。
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荒芜
有感：如果说＜前生今世＞是部大导演的商业片，那这部就是小制作独立制片人的作品，或许能拿个学院奖回来。写得很美，结构精妙，并由一些很慢很慢的镜头连接。
从瓶子里的一只虫，一开始就埋下悬念，为什么对只虫这么感兴趣？然后在作者与虫的主人，或叫她虫人吧，间的对话，关注，思念等一系列镜头中让观众渐渐习惯也用作者看世界的目光去提问，＂虫人到底怎么了？＂。直到场景在纽约地铁站重遇后变得节奏紧张混乱时，才揭开最后的迷，虫人必定会如虫子般死去。小说在最后再重提另一种同样的昆虫叫蜉蝣，提出一个主观的看法，朝生暮死，来让观众和自己共同思考。
难得的好作品。虫子会有荒芜消极的感觉吗？我想它并没因为冬天要死而不吃不喝，既然虫人不能体会到这重积极的意义，那作者本人能否更积极点，提出几条对待死亡的态度呢？
１４分
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等车
有感:是不是一看没满8篇来凑8这个吉利数字啊? 那我先给你２分钱吧。
２分。
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松江归舟
有感：的确是小说，还是我喜欢的武侠小说。那就给２分吧。
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