本文发表在 rolia.net 枫下论坛鸭子强上架，勉试二把刀 (上)--- 葵花宝典
承蒙各位 “厚爱”，把俺送上此烧烤架。先在此开个帖子，给自己一些压力，以免懈怠。
声明一下，俺本身二把刀，才短智浅，本难以胜任。许多个人看法也可能非常偏颇。因此，所有意见欢迎批评，讨论，指正。同时，也欢迎灌水，二把刀在此，百无禁忌 （骂街的不要，毕竟是和谐社会啊）。
现在俺开始临阵磨刀，不快也唬人，等你们截止后俺再赤膊上阵。
1. 葵花宝典之内功心法
葵花宝典说： 欲练神功，挥刀自宫，有走火入魔之嫌。所以，俺的这些心法，也很可能是野狐禅，各位慎之，不必苟同。
前面管窥蠡测了义山的一些七律，说了一些个人浅见。我个人觉得，五言诗，或者五律，虽然与七言诗，或者七律，虽然每句只相差2个字，却非常不同。
七律每句更长一些，写起来意象更繁密，容易沉郁厚重，但是同时容易失之 “板滞”，诗的气脉不畅，骨力不健。所以七律多追求境界雄浑，气力劲健。
而五律则很不同。五律稍短，似乎写得壮，阔，硬更容易一些，容易失之粗豪，直露，轻浮，或者大而不当，反而是沉厚，或者淡而有味更难，比如清远温丽，非常难。
明代有人说，五律贵乎沉实温丽，雅正清远，含蓄深厚，有言外之意。这个似乎有道理。
2. 葵花宝典之亢龙有悔
写诗贵在语自心出，有感而发，这些人人都知道。但是，如何才能发得好？这个确实太难，而且各家各派武功都不相同，皆有独到之处。但是幸亏前人早有总结，把这千变万化的招式归纳为4：起承转结。
绝句或者律诗，虽然字数不多，但是写得好，却可以涵纳丰富，景观无限。各联互相转承，又层层递进，跌宕变化，读之如同游历名山大川一样，或者溪水淙淙，或柳暗花明，或者奇石突立，或峰回路转，景观无限。所以，每个字都马虎不得。
前面说过，五律容易壮，阔，但是容易失之粗豪，直露，轻浮。武功上说，刚不可久，柔不可守。所以，个人觉得，以我等才力写七律时笔法要 “放”，以免气断；而写五律，应该有意地 “收” “淡”一些，以免轻浮。刚柔并济，有放有收，浓淡交织，或沉厚或清远，可能更好一些。当然如果你是超级牛人，大可对此不屑一顾，随心挥洒，皆成妙篇。
射雕里面，洪七公教授降龙十八掌，说此虽然是刚猛功夫，却并非一味刚猛。而亢龙有悔，就是放中有收。你听人家如何说？
“‘亢龙有悔，盈不可久’，因此有发必须有收。打出去的力道有十分，留在自身的力道却还有二十分。哪一天你领会到了这‘悔’的味道，这一招就算是学会了三成。”
3. 葵花宝典之神龙摆尾
俺以前习作，比较重视起承和结。全诗能否立起来，结句占很重要的成分。这里的各位对此一定比俺更深有体会，不必罗嗦。但是对于转，却比较马虎，同时也主要是因为才力有限，如同登山一样，快到山顶已经累趴下了。所以，开合认真用笔，等到第3句的时候已经笔弱，气喘吁吁，而又把许多心思集中在结上面，于是，经常是先有第4，再考虑第3。真是强弩之末，转句怎么能好呢？
后来遇到一位高人，听其高论，如醍醐灌顶，受益匪浅。自己之后也用心体会，发现的确如此。许多人都比较忽视或者轻视转句，没有意识到转句的重要性。
如同你要重拳打人一样，首先要把拳收回来，然后才能使劲抡出去。俺此时方恍然明白，原来转句之荡开，故意来点 “虚” 的，“弱” 的，“空” 的，是为了在最后把笔锋拉回，对最后之重拳出击是如此重要。古人的大作，如果用心体会，转句真是看似不经意，却非常用心。以前读诗都没有重视，真是浑浑噩噩啊。举2个例子啊。
宋陈与义《中牟道中》
杨柳招人不待媒,蜻蜓近马忽相猜
如何得与凉风约,不共沙尘一并来
前面2句起承，密实。而第3句单独看，却很“虚” “轻”，但正是此跳开，才引得最后 “不共沙尘一并来” 重拳挥出，二者一虚一实，相辅相成，真好。
宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦
可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神
前面2句开合，似乎全是 positive 的印象。但是第3句却笔意徒转，一个“可怜”， “虚”，硬生生把意象从 positive 转为 negative, 使 “不问苍生问鬼神！” 之沉痛重拳猛挥而出。
这样的例子非常之多，如果用心体会，你会发现古人之笔大开大合，收放自如，真是神力， 高山景仰。
4. 葵花宝典之借刀杀人
记得封神演义里面，姜太公擒到了妲己和余元，这2个妖精一个媚，一个法高，竟然不能斩首。于是姜太公只有向陆压借宝刀，才人头落地。
不用说，此潭的妖精也不少，比如那个谁那个谁 （请自己对号入座），而且道行都深厚。俺这二把刀难以对付，于是只好效仿太公 ---- 借刀杀人！
感觉此高人才是练成了葵花宝典，狠毒无比。未经同意，偷偷转贴在这里，与各位赏析。
下面的刀比较长，请耐心。
1) （转贴）谁抹了我的脖子？（By Winzoom）
http://www.rolia.net/f/post.php?f=0&b=60&c=6150&tno=551532&pno=4802477&
2) （转贴）诗颈论例证略举——杜甫诗例 (By Winzoom)
http://www.rolia.net/f/post.php?f=0&b=60&c=6150&tno=551532&pno=4802675&
5. 葵花宝典之或跃在渊
二把刀出刀之前，再打雷一下。
个人觉得，写诗时的心态很重要。有时，举轻若重，自己憋着劲力，想写出一些 “响亮”，“高峻” 的句子。这样端着架子，反而不容易写出好句。即使写出来，也可能会显得太过用力，斧凿和雕饰，不自然。
这个时候，反而不如心态平和一些，举重若轻更好。那就是，我不管古人或者他人有什么好句，我只观照我心，把我真切的感受写下来，好坏随它去。这样的心态，不太用力，反而会能够不经意地写出一些妙手偶得的好句。当然，这不是说，不要润饰。俺是说，先在放松的状态下，酝酿笔意。大概差不多了，然后再仔细推敲词句。
先轻后重，不求响亮深刻，但求语自心出。不摩不仿，说自己的话，如果才力不逮，即使清浅幼稚，也随它。这样有时反而更动人。
俺罗嗦这么多野狐禅，不说明俺就掌握了。说的不练，练的不说。许多学人，或者文学批评家学富五车，讲起各家各派，条条框框头头是道，但是让他自己写，却是另当别论。既然，何况是俺这样的二把刀？这是性情，还是其他？
好，闲话少说，各位英雄，俺来也！
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鸭子强上架，勉试二把刀 （下) --- 辟邪剑法
8. 辟邪剑法之--- 春风，温柔如刀！
往事随雁声，心思伴萧风。
菊草双成瑟，人鸿两不通。
梦飞故土去，身在他乡中。
浓墨滴相思，云书寄夜空。
往事伴鸿雁，心情随冷风。
草菊双斐瑟，人雁两难通。
梦里家园去，身留异地中。
行书思乡泪，挥墨寄长空。
说起来，都是小草惹的。那俺就狠毒一些。此诗好在一气直下，但是多熟套，有些 “轻” “浮”。太 “放”，没有 “收”。感觉从头至尾一直是弓弦拉得满满，没有 “沉” “淡” 的变化。如果起伏跌宕一下，可能更好。
9. 辟邪剑法之---双子，看刀！
满目秋山色，苍云大动风。
天寒催地老，古韵任今通。
岁岁年年事，平平仄仄中。
心情随一笔，尽墨染长空。
比较而言，个人以为这比春草 (MM?) 的原作要好。因为有起伏变化，有放有收，有张有沉。
以秋景起笔，很壮大。苍云大动风，虽粗却很壮，如听大风歌。很 “张” 和 “放”。3，4 熟套，也张。但是5，6 却收，转 “沉” “淡”，有言外之意。7，8 圆熟却似乎 “空”，再次张扬。
好像双子一直担心脖子挨刀，但是俺个人以为，“岁岁年年事，平平仄仄中。” 倒是很不错的。平平仄仄中，可指吟诗弄词，也可指人生之浮沉起伏，是自己的话，有味。第一遍读过后，只记住了首联和脖子，其他都想不起来了，似乎不错。
以前说过，双子多敢于尝试，求新和奇。这个好像也是一个例子。
10. 辟邪剑法之--- 老猪，看刀！
秋晚雁无声，平湖冷月横。
半山烟倚醉，一叶梦随风。
初雪羞含脉，残菏怯掩蓬。
冬来无暖日，且把酒醅蒸。
老猪写景真是了得，又牛又酷。对于高手，俺应该狠毒一些，否则杀不死。
如果说春草的诗太 ‘“放” 太 “张”，这个是否太 “收” 太 “沉” 了呢？写景起笔，3，4 写景，5，6 又写，竟然前面6句都在写，只有7，8 转笔变化。我觉得每一联都好，写景真切，笔力深厚。但是把这些好句放在一起，如同许多闪亮的珠子只是堆砌在一起，没有穿珠的线。
夜空随雁声，雁声伴秋风。
秋风双箫瑟，箫瑟两相通。
相通故身在，身在他乡中。
乡中觅云书，云书寄夜空。
演唱会的时候，主唱歌手在歌曲中间有时即兴来段吉他独奏，无他，炫技而已。老猪近之，佩服加鄙视，哼。
11. 辟邪剑法之--- 蓝月，看刀！
天浅艳云翻，倚风满目残。
行吟愁载意，草写怨沉间。
斗室身何限，壮士志无边。
黄口咿呀罢，枝头闻雏鵷。
前面四句似乎还不错。以景起笔，虽平，却 OK。天浅，是否有些怪异？
“行吟愁载意，草写怨沉间”，承接前景，收，沉，感觉挺好的。而此后则笔力顿衰，有些大而空。脖子直露，力弱，未能承前启后。结则不明所以，难道有典故？
天浅翻云艳，黄残满目风。
低吟愁易载，草写怨难通。
百事凡弥外，英雄志矢中。
小儿无赖后，有凤夜鸣空
低吟愁易载，草写怨难通。改写后，变得浅露了，沉郁顿失，不如原来有味道。唉，都是小曼害的。。。
16. 辟邪剑法之--- 老臭虫，哪里逃
这个老臭虫是谁，马甲?
一去悠游雁，当归任故风。
从容天自道，执著气难通。
纵翼清霄内，舒怀靖宇中。
高低心上事，了却在云空。
起得不错啊，诗意出。3，4 直白了，有些说理，却气短。脖子好些，却似乎合掌重复。结句很好，沉，淡。高低心上事，高低，下笔看似不经意，却轻重正好，而且有双关意思。了却在云空，近者与高低呼应，远者与清霄靖宇呼应，淡而意远，赞赏。
高低心上事，了却在云空。 高低，了却，锤炼却不显痕迹，用力正好，淡深相宜。好联，再欣赏一下。
17. 辟邪剑法之--- 千年妖精，你往哪里逃
昨天砍了11刀，元气大损。趁着今天早上阳光好，内力充沛一些，先砍千年妖精。
俗话说，诗无定法。斩人难，斩妖更难，而斩千年妲己更是难上加难。只有拼尽全力，也不知道是否能够斩获。如果俺不成，各位，大家就群殴啊。好，看俺先来下毒手。
流年耽吾意，飒飒遣秋风。
故里长相望，鱼书久未通。
晨星垂月外，天地了杯中。
梅酒堪扶醉，莲花坐也空。
此诗以情景同时开篇，情景交融，意味顿出。流年耽吾意，“耽” 用得好也，涵义丰富，似乎领全篇之神，之后 “长” ”久“ “了” “醉” “空” 都暗合呼应。道行之深，厉害厉害。
3，4 虽然熟套，却工稳。而到了脖子，却徒然高峻，如在秋天沿野外小径观看风景，突然看到一巨石兀立，令人精神一振。脖子够硬的，刀子怎么下？而结却又转折，虽不是很奇，也沉稳，有未尽之意。
也许妖精的确会未卜先知，预先知道俺要借刀杀人，把脖子保护得严严实实，让俺颇难下刀，真成精了。
“ 晨星垂月外，天地了杯中。”， 响亮高峻，似乎是从太白 “人分千里外，兴在一杯中” 化出，翻古却出新意，已经很不错了。而此句，似乎最早是庾信 “悲生万里外，恨在一杯中”。太白化用得飘逸，而高适化为 “功名万里外，心事一杯中”，得沉厚。小曼化用，得什么呢？大家谈谈看啊。
小曼化用前人，笔力却健。一个 “了” 字下得老到，精准，道行啊，不服不行。如果非要挑剔的话，晨星，似乎与天地不那么相对。不过这真是不值一提的微瑕。
尾联曲折沉婉，令人想起了 “看取莲花净，方知不染心。” 很不错。
观看全篇，章法绵密构织，笔力稳健老到，是佳作了。不过，如果非要俺鱼和熊掌选择一个的话，俺更喜欢 “滴尽心中多少泪，淡雨轻花数行诗”，因为其更有心，更有真感情。
快撤！
18. 辟邪剑法之--- 四眼鲁道夫, 看招
天短梦更凉，秋燕绕空房。
寒蝉了无趣，自问早还乡。
千层云飞絮，万点风打霜。
雷蔓生生碎，大通来日长。
转眼悃身处，不知再思量。
今朝踢靴呼朋去， 聚首黄门色飞扬。
诗不怕粗，却怕空。不怕浅，却怕俗。此诗虽然有些粗杂，也不深，却有气，有自己的话，所以是诗。最早贴出来，俺匆匆一览，颇有些印象。
今朝踢靴呼朋去， 聚首黄门色飞扬。 本是五言诗，却突然以七言作结，好，放得开。结尾令人想到 “仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”，得一 “爽” 字，痛快。
19. 辟邪剑法之--- 海市，看刀
岁末惊孤雁，无端惹飓风。
哀鸣长不绝，险栈久难通。
寥戾星云下，蹒跚雨雪中。
一朝将引翅，锦字映长空。
这诗不错，起承转结都很得法。起笔 “岁末惊孤雁” 硬，一个 “惊” 字下得峻，有力。而 “无端惹飓风” 弱些，感觉 “惹” 字不够好。向小曼学学，再锤炼锤炼，也许会有更好的。
3，4 张，也有力，而5，6 则 “沉” “收”，而且能够承前启后，恭喜你，脖子没有问题。尾联再次张，扬，虽然音“高”，却收得住，响亮。有人建议，“映” 字用力太过，改为 “印” 字淡些好。供作者参考。
全篇有张有收，有浓淡起伏。整体虽然比较硬健，却从头至尾笔力不衰，气脉流畅，好。以孤雁喻己，弦外有音，很得风人之致。
21. 辟邪剑法之--- 冰儿，请看招
冬雪闻秋去，飞花裹残风。
叹寒衣未备，奈瓦窗犹通。
一抹相思泪，半壶冰酒中。
莫提休相忘，往事哪堪空。
俺在前面的野狐禅葵花宝典里面说过，写诗时心态平和放松一些，比紧端着好，有时能不经意地写出好东西。似乎，冰儿就是一个例子。
此习作整体很好。
冬雪闻秋去，飞花裹残风。以景起笔，比较稳的方法，也起得很好。飞花裹残风，写景真切，好。一个 “裹” 字，既精准，又不斧凿做作，自自然然，景意全出。
叹寒衣未备，奈瓦窗犹通。寒，叹，紧承首联，由景转人，由张转沉。
一抹相思泪，半壶冰酒中。泪，酒，与上面的叹相通，冰与雪，寒对应，却比3，4 的更深入一层，转为抒情。脖子虽然不是那么响亮，却并不很弱。如果非要吹毛求疵，似乎词句太熟一些。
莫提休相忘，往事哪堪空。尾联收得也好，沉婉曲折。心门刚刚开启，却又砰然关上，留许多空白让你去揣测品味。
如果说问题的话，奈瓦窗犹通，奈瓦是什么，俺没有明白。另外，冰酒什么意思，加拿大冰酒？冰冷的酒？如冰晶莹的酒？不过，也许含混一些更好。
全篇看来，结构很好，放收得当，浓淡适宜。如同溪水一般，虽然没有湍流巨浪，却清婉有致，照影鉴人。
我觉得，这似乎与冰儿的放松心态有关，不求响亮，不求高峻，但以我笔写我心，不模不仿。这次习作20多个，此作风格却不与任何作品相似，是自己的，好，赞赏。
25. 辟邪剑法之最后一击--- 飞龙在天
辟邪剑法之最后一刀使出之前，先来点风花雪月的东西消除一下紧张杀气。请仔细看：
临江仙 谢响樱桃 （纳兰）
绿叶成阴春尽也，守宫偏护星星。留将颜色慰多情，分明千点泪，贮作玉壶冰。
独卧文园方病渴，强拈红豆酬卿。感卿珍重报流莺，惜花须自爱，休只为花疼。
现在书归正传。
了了身行久，东西南北风。
思人道且阻，览物恨犹通。
已是逡廊下，得无锁稷中。
呼儿剖尺素，字字悬夜空。
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了了独行久，东西南北风。
思人道且阻，览物恨犹通。
已是逡廊下，得无锁稷中。
秋声催意味，不觉酹樽空。
此诗起得平平无奇，似乎这里的每个人都能写出。而 “东西南北风”，有位老兄说，别说这里的人，常打麻将的人都能道出。3，4 依然无奇，只是圆熟老到。5，6 用典，具体含义不明。但是7，8，却奇笔突出，蕴涵丰富，弦外之音无穷。最初全诗匆匆一览，脖子不明白，其余也无印象，只有最后，印入心中。
呼儿剖尺素，字字悬夜空。呼儿剖尺素，并无力，把拳头引开，只是为了“字字悬夜空” 五字之猛力抡回。字字悬夜空，书信阅毕，却挥之不去，与其说是悬在夜空，实际是悬在自己心间。这“字字”是什么，不知道；为何“悬夜空”，也不知道。大门只开一条缝，其余你自己去费尽心思去想，去猜吧。什么叫做 “亢龙有悔” ？这就是。打出去的力气有10分，留在自己的却有12分，20分。
纵观全篇，好像登山一样。从1，2 的平平地面开始，3，4 登高一些，5，6 再高，这是你以为已经到了最高峰，景观将一览无余。但是谁料想，却突然峰回路转，前面一条看不到尽头的蜿蜒小径在前面。其风景如何？除了风景还有什么？谁也不知道。留给你的只是遐思无尽，浮想连翩。
这样的笔法显然是险笔，全仗最后出彩。通俗地说，玩得就是心跳。对照一下这个吧:
一帆一桨一渔舟
一个渔翁一钓钩
一俯一仰一场笑
一江明月一江秋
后来，为了次韵，将结尾改为 “秋声催意味，不觉酹樽空”，俊句变成了俗套，全诗尽毁。我感觉是在步步登高，最后想在高峰上看看四周风景，却不料，咕咚一脚踩空，滚下山崖。连小新都说，被人卸了一个臂膀。小曼之罪大恶极，俺就不多说了。顺便说一下，小新，真有眼光，无限赞赏。
此诗脖子用典，俺不明所以。放狗出去，也一无所获 （难道要放小新才行？）。如果说千年妖精的法术是把脖子练得刚硬无比，此则是把脖子隐在深山雾沼里，也许作者并非有意。俺找不准脖子，无从下刀。
对于用典，历来争论很多。歪僧的诗趋向于学人之诗，本来就不想给俺这样的二把刀和其他老百姓看明白。
再看看前面的词，如果俺告诉大家其中 “玉壶冰” “文园” “樱桃” “流莺” “红豆” 也都在用典，大家怎么想？这样的诗人之诗，与学人之诗，各有什么不同和相互得失呢？
26. 辟邪剑法之大结局 --- 画蛇添足
这次登台做法，二把刀猛砍，斩妖杀魔，正好25 集，竟然与 CCTV 25 集西游记暗合，难道是天意？
俺知道，这次作法，二把刀砍得血流成河，许多人在咬牙切齿，许多人双目血红，等着复仇反扑。俗话说，人在江湖飘，谁能不挨刀。好，不用你们动手，俺自己来了断。也给你们出口恶气。
蛮笺涂墨久，偶到此潭中。
淳淳人意厚，盈盈湖水清。
诗随感兴起，才因际会生。
可堪风云散，明日歌苦空。
全诗一无可观。惟有脖子 “诗随感兴起，才因际会生”，虽然有些自狂，却是真切之言。
（作法完毕，收工）
后记： 500 年后，有人写诗一首追忆今日之事，诗曰：
血流如注泪如河
二把刀出也斩魔
飒飒英风君须记
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现在俺开始临阵磨刀，不快也唬人，等你们截止后俺再赤膊上阵。
1. 葵花宝典之内功心法
葵花宝典说： 欲练神功，挥刀自宫，有走火入魔之嫌。所以，俺的这些心法，也很可能是野狐禅，各位慎之，不必苟同。
前面管窥蠡测了义山的一些七律，说了一些个人浅见。我个人觉得，五言诗，或者五律，虽然与七言诗，或者七律，虽然每句只相差2个字，却非常不同。
七律每句更长一些，写起来意象更繁密，容易沉郁厚重，但是同时容易失之 “板滞”，诗的气脉不畅，骨力不健。所以七律多追求境界雄浑，气力劲健。
而五律则很不同。五律稍短，似乎写得壮，阔，硬更容易一些，容易失之粗豪，直露，轻浮，或者大而不当，反而是沉厚，或者淡而有味更难，比如清远温丽，非常难。
明代有人说，五律贵乎沉实温丽，雅正清远，含蓄深厚，有言外之意。这个似乎有道理。
2. 葵花宝典之亢龙有悔
写诗贵在语自心出，有感而发，这些人人都知道。但是，如何才能发得好？这个确实太难，而且各家各派武功都不相同，皆有独到之处。但是幸亏前人早有总结，把这千变万化的招式归纳为4：起承转结。
绝句或者律诗，虽然字数不多，但是写得好，却可以涵纳丰富，景观无限。各联互相转承，又层层递进，跌宕变化，读之如同游历名山大川一样，或者溪水淙淙，或柳暗花明，或者奇石突立，或峰回路转，景观无限。所以，每个字都马虎不得。
前面说过，五律容易壮，阔，但是容易失之粗豪，直露，轻浮。武功上说，刚不可久，柔不可守。所以，个人觉得，以我等才力写七律时笔法要 “放”，以免气断；而写五律，应该有意地 “收” “淡”一些，以免轻浮。刚柔并济，有放有收，浓淡交织，或沉厚或清远，可能更好一些。当然如果你是超级牛人，大可对此不屑一顾，随心挥洒，皆成妙篇。
射雕里面，洪七公教授降龙十八掌，说此虽然是刚猛功夫，却并非一味刚猛。而亢龙有悔，就是放中有收。你听人家如何说？
“‘亢龙有悔，盈不可久’，因此有发必须有收。打出去的力道有十分，留在自身的力道却还有二十分。哪一天你领会到了这‘悔’的味道，这一招就算是学会了三成。”
3. 葵花宝典之神龙摆尾
俺以前习作，比较重视起承和结。全诗能否立起来，结句占很重要的成分。这里的各位对此一定比俺更深有体会，不必罗嗦。但是对于转，却比较马虎，同时也主要是因为才力有限，如同登山一样，快到山顶已经累趴下了。所以，开合认真用笔，等到第3句的时候已经笔弱，气喘吁吁，而又把许多心思集中在结上面，于是，经常是先有第4，再考虑第3。真是强弩之末，转句怎么能好呢？
后来遇到一位高人，听其高论，如醍醐灌顶，受益匪浅。自己之后也用心体会，发现的确如此。许多人都比较忽视或者轻视转句，没有意识到转句的重要性。
如同你要重拳打人一样，首先要把拳收回来，然后才能使劲抡出去。俺此时方恍然明白，原来转句之荡开，故意来点 “虚” 的，“弱” 的，“空” 的，是为了在最后把笔锋拉回，对最后之重拳出击是如此重要。古人的大作，如果用心体会，转句真是看似不经意，却非常用心。以前读诗都没有重视，真是浑浑噩噩啊。举2个例子啊。
宋陈与义《中牟道中》
杨柳招人不待媒,蜻蜓近马忽相猜
如何得与凉风约,不共沙尘一并来
前面2句起承，密实。而第3句单独看，却很“虚” “轻”，但正是此跳开，才引得最后 “不共沙尘一并来” 重拳挥出，二者一虚一实，相辅相成，真好。
宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦
可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神
前面2句开合，似乎全是 positive 的印象。但是第3句却笔意徒转，一个“可怜”， “虚”，硬生生把意象从 positive 转为 negative, 使 “不问苍生问鬼神！” 之沉痛重拳猛挥而出。
这样的例子非常之多，如果用心体会，你会发现古人之笔大开大合，收放自如，真是神力， 高山景仰。
4. 葵花宝典之借刀杀人
记得封神演义里面，姜太公擒到了妲己和余元，这2个妖精一个媚，一个法高，竟然不能斩首。于是姜太公只有向陆压借宝刀，才人头落地。
不用说，此潭的妖精也不少，比如那个谁那个谁 （请自己对号入座），而且道行都深厚。俺这二把刀难以对付，于是只好效仿太公 ---- 借刀杀人！
感觉此高人才是练成了葵花宝典，狠毒无比。未经同意，偷偷转贴在这里，与各位赏析。
下面的刀比较长，请耐心。
1) （转贴）谁抹了我的脖子？（By Winzoom）
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2) （转贴）诗颈论例证略举——杜甫诗例 (By Winzoom)
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5. 葵花宝典之或跃在渊
二把刀出刀之前，再打雷一下。
个人觉得，写诗时的心态很重要。有时，举轻若重，自己憋着劲力，想写出一些 “响亮”，“高峻” 的句子。这样端着架子，反而不容易写出好句。即使写出来，也可能会显得太过用力，斧凿和雕饰，不自然。
这个时候，反而不如心态平和一些，举重若轻更好。那就是，我不管古人或者他人有什么好句，我只观照我心，把我真切的感受写下来，好坏随它去。这样的心态，不太用力，反而会能够不经意地写出一些妙手偶得的好句。当然，这不是说，不要润饰。俺是说，先在放松的状态下，酝酿笔意。大概差不多了，然后再仔细推敲词句。
先轻后重，不求响亮深刻，但求语自心出。不摩不仿，说自己的话，如果才力不逮，即使清浅幼稚，也随它。这样有时反而更动人。
俺罗嗦这么多野狐禅，不说明俺就掌握了。说的不练，练的不说。许多学人，或者文学批评家学富五车，讲起各家各派，条条框框头头是道，但是让他自己写，却是另当别论。既然，何况是俺这样的二把刀？这是性情，还是其他？
好，闲话少说，各位英雄，俺来也！
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鸭子强上架，勉试二把刀 （下) --- 辟邪剑法
8. 辟邪剑法之--- 春风，温柔如刀！
往事随雁声，心思伴萧风。
菊草双成瑟，人鸿两不通。
梦飞故土去，身在他乡中。
浓墨滴相思，云书寄夜空。
往事伴鸿雁，心情随冷风。
草菊双斐瑟，人雁两难通。
梦里家园去，身留异地中。
行书思乡泪，挥墨寄长空。
说起来，都是小草惹的。那俺就狠毒一些。此诗好在一气直下，但是多熟套，有些 “轻” “浮”。太 “放”，没有 “收”。感觉从头至尾一直是弓弦拉得满满，没有 “沉” “淡” 的变化。如果起伏跌宕一下，可能更好。
9. 辟邪剑法之---双子，看刀！
满目秋山色，苍云大动风。
天寒催地老，古韵任今通。
岁岁年年事，平平仄仄中。
心情随一笔，尽墨染长空。
比较而言，个人以为这比春草 (MM?) 的原作要好。因为有起伏变化，有放有收，有张有沉。
以秋景起笔，很壮大。苍云大动风，虽粗却很壮，如听大风歌。很 “张” 和 “放”。3，4 熟套，也张。但是5，6 却收，转 “沉” “淡”，有言外之意。7，8 圆熟却似乎 “空”，再次张扬。
好像双子一直担心脖子挨刀，但是俺个人以为，“岁岁年年事，平平仄仄中。” 倒是很不错的。平平仄仄中，可指吟诗弄词，也可指人生之浮沉起伏，是自己的话，有味。第一遍读过后，只记住了首联和脖子，其他都想不起来了，似乎不错。
以前说过，双子多敢于尝试，求新和奇。这个好像也是一个例子。
10. 辟邪剑法之--- 老猪，看刀！
秋晚雁无声，平湖冷月横。
半山烟倚醉，一叶梦随风。
初雪羞含脉，残菏怯掩蓬。
冬来无暖日，且把酒醅蒸。
老猪写景真是了得，又牛又酷。对于高手，俺应该狠毒一些，否则杀不死。
如果说春草的诗太 ‘“放” 太 “张”，这个是否太 “收” 太 “沉” 了呢？写景起笔，3，4 写景，5，6 又写，竟然前面6句都在写，只有7，8 转笔变化。我觉得每一联都好，写景真切，笔力深厚。但是把这些好句放在一起，如同许多闪亮的珠子只是堆砌在一起，没有穿珠的线。
夜空随雁声，雁声伴秋风。
秋风双箫瑟，箫瑟两相通。
相通故身在，身在他乡中。
乡中觅云书，云书寄夜空。
演唱会的时候，主唱歌手在歌曲中间有时即兴来段吉他独奏，无他，炫技而已。老猪近之，佩服加鄙视，哼。
11. 辟邪剑法之--- 蓝月，看刀！
天浅艳云翻，倚风满目残。
行吟愁载意，草写怨沉间。
斗室身何限，壮士志无边。
黄口咿呀罢，枝头闻雏鵷。
前面四句似乎还不错。以景起笔，虽平，却 OK。天浅，是否有些怪异？
“行吟愁载意，草写怨沉间”，承接前景，收，沉，感觉挺好的。而此后则笔力顿衰，有些大而空。脖子直露，力弱，未能承前启后。结则不明所以，难道有典故？
天浅翻云艳，黄残满目风。
低吟愁易载，草写怨难通。
百事凡弥外，英雄志矢中。
小儿无赖后，有凤夜鸣空
低吟愁易载，草写怨难通。改写后，变得浅露了，沉郁顿失，不如原来有味道。唉，都是小曼害的。。。
16. 辟邪剑法之--- 老臭虫，哪里逃
这个老臭虫是谁，马甲?
一去悠游雁，当归任故风。
从容天自道，执著气难通。
纵翼清霄内，舒怀靖宇中。
高低心上事，了却在云空。
起得不错啊，诗意出。3，4 直白了，有些说理，却气短。脖子好些，却似乎合掌重复。结句很好，沉，淡。高低心上事，高低，下笔看似不经意，却轻重正好，而且有双关意思。了却在云空，近者与高低呼应，远者与清霄靖宇呼应，淡而意远，赞赏。
高低心上事，了却在云空。 高低，了却，锤炼却不显痕迹，用力正好，淡深相宜。好联，再欣赏一下。
17. 辟邪剑法之--- 千年妖精，你往哪里逃
昨天砍了11刀，元气大损。趁着今天早上阳光好，内力充沛一些，先砍千年妖精。
俗话说，诗无定法。斩人难，斩妖更难，而斩千年妲己更是难上加难。只有拼尽全力，也不知道是否能够斩获。如果俺不成，各位，大家就群殴啊。好，看俺先来下毒手。
流年耽吾意，飒飒遣秋风。
故里长相望，鱼书久未通。
晨星垂月外，天地了杯中。
梅酒堪扶醉，莲花坐也空。
此诗以情景同时开篇，情景交融，意味顿出。流年耽吾意，“耽” 用得好也，涵义丰富，似乎领全篇之神，之后 “长” ”久“ “了” “醉” “空” 都暗合呼应。道行之深，厉害厉害。
3，4 虽然熟套，却工稳。而到了脖子，却徒然高峻，如在秋天沿野外小径观看风景，突然看到一巨石兀立，令人精神一振。脖子够硬的，刀子怎么下？而结却又转折，虽不是很奇，也沉稳，有未尽之意。
也许妖精的确会未卜先知，预先知道俺要借刀杀人，把脖子保护得严严实实，让俺颇难下刀，真成精了。
“ 晨星垂月外，天地了杯中。”， 响亮高峻，似乎是从太白 “人分千里外，兴在一杯中” 化出，翻古却出新意，已经很不错了。而此句，似乎最早是庾信 “悲生万里外，恨在一杯中”。太白化用得飘逸，而高适化为 “功名万里外，心事一杯中”，得沉厚。小曼化用，得什么呢？大家谈谈看啊。
小曼化用前人，笔力却健。一个 “了” 字下得老到，精准，道行啊，不服不行。如果非要挑剔的话，晨星，似乎与天地不那么相对。不过这真是不值一提的微瑕。
尾联曲折沉婉，令人想起了 “看取莲花净，方知不染心。” 很不错。
观看全篇，章法绵密构织，笔力稳健老到，是佳作了。不过，如果非要俺鱼和熊掌选择一个的话，俺更喜欢 “滴尽心中多少泪，淡雨轻花数行诗”，因为其更有心，更有真感情。
快撤！
18. 辟邪剑法之--- 四眼鲁道夫, 看招
天短梦更凉，秋燕绕空房。
寒蝉了无趣，自问早还乡。
千层云飞絮，万点风打霜。
雷蔓生生碎，大通来日长。
转眼悃身处，不知再思量。
今朝踢靴呼朋去， 聚首黄门色飞扬。
诗不怕粗，却怕空。不怕浅，却怕俗。此诗虽然有些粗杂，也不深，却有气，有自己的话，所以是诗。最早贴出来，俺匆匆一览，颇有些印象。
今朝踢靴呼朋去， 聚首黄门色飞扬。 本是五言诗，却突然以七言作结，好，放得开。结尾令人想到 “仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”，得一 “爽” 字，痛快。
19. 辟邪剑法之--- 海市，看刀
岁末惊孤雁，无端惹飓风。
哀鸣长不绝，险栈久难通。
寥戾星云下，蹒跚雨雪中。
一朝将引翅，锦字映长空。
这诗不错，起承转结都很得法。起笔 “岁末惊孤雁” 硬，一个 “惊” 字下得峻，有力。而 “无端惹飓风” 弱些，感觉 “惹” 字不够好。向小曼学学，再锤炼锤炼，也许会有更好的。
3，4 张，也有力，而5，6 则 “沉” “收”，而且能够承前启后，恭喜你，脖子没有问题。尾联再次张，扬，虽然音“高”，却收得住，响亮。有人建议，“映” 字用力太过，改为 “印” 字淡些好。供作者参考。
全篇有张有收，有浓淡起伏。整体虽然比较硬健，却从头至尾笔力不衰，气脉流畅，好。以孤雁喻己，弦外有音，很得风人之致。
21. 辟邪剑法之--- 冰儿，请看招
冬雪闻秋去，飞花裹残风。
叹寒衣未备，奈瓦窗犹通。
一抹相思泪，半壶冰酒中。
莫提休相忘，往事哪堪空。
俺在前面的野狐禅葵花宝典里面说过，写诗时心态平和放松一些，比紧端着好，有时能不经意地写出好东西。似乎，冰儿就是一个例子。
此习作整体很好。
冬雪闻秋去，飞花裹残风。以景起笔，比较稳的方法，也起得很好。飞花裹残风，写景真切，好。一个 “裹” 字，既精准，又不斧凿做作，自自然然，景意全出。
叹寒衣未备，奈瓦窗犹通。寒，叹，紧承首联，由景转人，由张转沉。
一抹相思泪，半壶冰酒中。泪，酒，与上面的叹相通，冰与雪，寒对应，却比3，4 的更深入一层，转为抒情。脖子虽然不是那么响亮，却并不很弱。如果非要吹毛求疵，似乎词句太熟一些。
莫提休相忘，往事哪堪空。尾联收得也好，沉婉曲折。心门刚刚开启，却又砰然关上，留许多空白让你去揣测品味。
如果说问题的话，奈瓦窗犹通，奈瓦是什么，俺没有明白。另外，冰酒什么意思，加拿大冰酒？冰冷的酒？如冰晶莹的酒？不过，也许含混一些更好。
全篇看来，结构很好，放收得当，浓淡适宜。如同溪水一般，虽然没有湍流巨浪，却清婉有致，照影鉴人。
我觉得，这似乎与冰儿的放松心态有关，不求响亮，不求高峻，但以我笔写我心，不模不仿。这次习作20多个，此作风格却不与任何作品相似，是自己的，好，赞赏。
25. 辟邪剑法之最后一击--- 飞龙在天
辟邪剑法之最后一刀使出之前，先来点风花雪月的东西消除一下紧张杀气。请仔细看：
临江仙 谢响樱桃 （纳兰）
绿叶成阴春尽也，守宫偏护星星。留将颜色慰多情，分明千点泪，贮作玉壶冰。
独卧文园方病渴，强拈红豆酬卿。感卿珍重报流莺，惜花须自爱，休只为花疼。
现在书归正传。
了了身行久，东西南北风。
思人道且阻，览物恨犹通。
已是逡廊下，得无锁稷中。
呼儿剖尺素，字字悬夜空。
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了了独行久，东西南北风。
思人道且阻，览物恨犹通。
已是逡廊下，得无锁稷中。
秋声催意味，不觉酹樽空。
此诗起得平平无奇，似乎这里的每个人都能写出。而 “东西南北风”，有位老兄说，别说这里的人，常打麻将的人都能道出。3，4 依然无奇，只是圆熟老到。5，6 用典，具体含义不明。但是7，8，却奇笔突出，蕴涵丰富，弦外之音无穷。最初全诗匆匆一览，脖子不明白，其余也无印象，只有最后，印入心中。
呼儿剖尺素，字字悬夜空。呼儿剖尺素，并无力，把拳头引开，只是为了“字字悬夜空” 五字之猛力抡回。字字悬夜空，书信阅毕，却挥之不去，与其说是悬在夜空，实际是悬在自己心间。这“字字”是什么，不知道；为何“悬夜空”，也不知道。大门只开一条缝，其余你自己去费尽心思去想，去猜吧。什么叫做 “亢龙有悔” ？这就是。打出去的力气有10分，留在自己的却有12分，20分。
纵观全篇，好像登山一样。从1，2 的平平地面开始，3，4 登高一些，5，6 再高，这是你以为已经到了最高峰，景观将一览无余。但是谁料想，却突然峰回路转，前面一条看不到尽头的蜿蜒小径在前面。其风景如何？除了风景还有什么？谁也不知道。留给你的只是遐思无尽，浮想连翩。
这样的笔法显然是险笔，全仗最后出彩。通俗地说，玩得就是心跳。对照一下这个吧:
一帆一桨一渔舟
一个渔翁一钓钩
一俯一仰一场笑
一江明月一江秋
后来，为了次韵，将结尾改为 “秋声催意味，不觉酹樽空”，俊句变成了俗套，全诗尽毁。我感觉是在步步登高，最后想在高峰上看看四周风景，却不料，咕咚一脚踩空，滚下山崖。连小新都说，被人卸了一个臂膀。小曼之罪大恶极，俺就不多说了。顺便说一下，小新，真有眼光，无限赞赏。
此诗脖子用典，俺不明所以。放狗出去，也一无所获 （难道要放小新才行？）。如果说千年妖精的法术是把脖子练得刚硬无比，此则是把脖子隐在深山雾沼里，也许作者并非有意。俺找不准脖子，无从下刀。
对于用典，历来争论很多。歪僧的诗趋向于学人之诗，本来就不想给俺这样的二把刀和其他老百姓看明白。
再看看前面的词，如果俺告诉大家其中 “玉壶冰” “文园” “樱桃” “流莺” “红豆” 也都在用典，大家怎么想？这样的诗人之诗，与学人之诗，各有什么不同和相互得失呢？
26. 辟邪剑法之大结局 --- 画蛇添足
这次登台做法，二把刀猛砍，斩妖杀魔，正好25 集，竟然与 CCTV 25 集西游记暗合，难道是天意？
俺知道，这次作法，二把刀砍得血流成河，许多人在咬牙切齿，许多人双目血红，等着复仇反扑。俗话说，人在江湖飘，谁能不挨刀。好，不用你们动手，俺自己来了断。也给你们出口恶气。
蛮笺涂墨久，偶到此潭中。
淳淳人意厚，盈盈湖水清。
诗随感兴起，才因际会生。
可堪风云散，明日歌苦空。
全诗一无可观。惟有脖子 “诗随感兴起，才因际会生”，虽然有些自狂，却是真切之言。
（作法完毕，收工）
后记： 500 年后，有人写诗一首追忆今日之事，诗曰：
血流如注泪如河
二把刀出也斩魔
飒飒英风君须记
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