宋词的演唱版本，今人能够复制演奏的，据我所知似乎也只有南宋的几阕，可惜...... 但愿我是错的
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中国的唐诗里面，五言/七言绝句，还有律诗，都是单韵。单韵诗的优点是短小精炼、意境优美，适于朗读。但是我个人感觉，单韵诗也有缺陷：不太容易用音乐表达。初唐时，把诗词谱曲歌唱，应该是很盛行的。有那个著名的歌妓演唱王昌龄、高适、王之涣诗词的轶事。幸运的是，诗词的文字形式都流传下来了；遗憾的是，诗词的音乐形式都失传了，无缘聆听唐诗的歌唱。所以我就瞎发挥了。
王之涣 《凉州词》
黄河远上白云间， B韵
一片孤城万仞山。 A韵
羌笛何须怨杨柳， C韵
春风不度玉门关。 A韵
以王之涣的《凉州词》为例，从韵律上看，它的主韵A在第2、4句；1、3句的B、C韵提供了短暂的变化，但是没有持续，马上就回到主韵。
李白 《静夜思》
床前明月光， A韵
疑是地上霜。 A韵
举头望明月， B韵
低头思故乡。 A韵
李白的《静夜思》，主韵A更是占据绝对主导地位，只有第3句偏离了一下，然后马上回归。
这种单韵诗，用汉语这种单音节语言来朗读，当真是朗朗上口、酣畅淋漓。可是，以我浅薄的音乐修养，感觉很难配上优美的长旋律，而且不太好变化。
反观英美德法诗词，大部分是多韵诗：任何时候，都至少有两个平行韵律。至少对我这个非母语人士，朗读起来真是拗口，两个韵律总要打架，很难找到感觉。
但是，歌唱起来，多韵诗的优势就体现出来了：平行的韵律，可以很自然的用不同的音乐主题表达。音乐的发展变化，有了很大的空间。
拿著名的《Scarborough Fair》做例子，严格说它不是诗词是歌词。但是讨论歌唱性，而且它由中世纪英国的游吟诗人创作。拿它做比较，应该不算辱没我们的唐诗。
Are you going to Scarborough Fair? … … B韵
Parsley, sage, rosemary, and thyme … … A韵
Remember me to one who lives there … … B韵
She once was a true love of mine … … A韵
………
Tell her to find me an acre of land … … C韵
Parsley, sage, rosemary, and thyme … … A韵
Between the salt water and the sea strand … … C韵
Then she'll be a true love of mine … … A韵
……...
每个小节都有两个平行韵律，A韵贯穿全曲，但是另外一个韵在小节之间变化。这两个平行韵律，可以用不同的旋律、调性、节奏实现，给音乐的变化提供了很多可能。
注：我不是文学/音乐专业人士，没有扎实的理论修养，也没有做深入研究。以上仅仅是我听歌时候的遐想，肯定有谬误，请专业人士批评指正。
当年听过不少中国古典音乐（会），其中就有“弦歌”（又称琴歌）节目，即和着乐曲来吟唱，在去年俺的旧帖：“几张多年前跟音乐有关的旧物照片与追忆” (#12379292@0)中所晒的节目单中就有...
下图就是那张节目单，其中在末尾就有两个弦歌节目：
男声弦歌： 鬲溪梅令
女声弦歌： 阳关三叠
“鬲溪梅令”是南宋的姜夔（姜白石）所作的《鬲溪梅令·好花不与殢香人》：
好花不与殢香人。浪粼粼。又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。木兰双桨梦中云。小横陈。漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。
其实，记得俺那晚还听了所加演的姜夔另一首弦歌《杏花天影》：
綠絲低拂鴛鴦浦，想桃葉當時喚渡。又將愁眼與春風，待去，倚蘭橈、更少駐。 金陵路，鶯吟燕舞，算潮水、知人最苦。滿汀芳草不成歸，日暮，更移舟、向甚處？
此二首词是中国古乐界非常热门的传唱曲，网上就能找到，比如：
鬲溪梅令：
https://youtu.be/pCuuNlGkOv0
杏花天影：
https://www.bilibili.com/s/video/BV1T7411n712
而弦歌“阳关三叠”其实就是大家很熟悉的唐代王维所作的《送元二使安西》：
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
网上现在同样也能找到：
https://www.bilibili.com/video/BV1hx411Z7V1/?spm_id_from=333.788.videocard.1